【视频】堪称一场视觉盛宴 兵马俑当初的色彩-楚乔汉林国学书院

西安这座城市，
拥有着浓厚的历史气息，
有人曾说：一百年看上海，
一千年看北京，五千年看西安。
“草茫茫，土苍苍。
苍苍茫茫在何处，骊山脚下秦皇墓。”
43年前,中国考古工作者小心翼翼地
用铲子、刷子和棉签打开
已尘封两千多年的黄土，
一个震惊世界的神秘地下军阵
在陕西临潼重现世界。
威名赫赫的秦帝国就这样露出了它
绚烂的冰山一角：
朱红、紫红、粉红、粉绿、粉紫、
粉蓝、桔黄、黑、白、赭……
一尊尊神态各异的兵马俑军阵俨然，
仿佛仍在守护着大秦帝国。

发掘时，刚出土的秦俑一出土就被氧化了，
表面颜色脱落，这些仅附着在表面的颜料
几分钟就消失不见。
然而，这些两千多年前的“中国色彩”
却只维持了短短几分钟，
甚至只有15秒——须臾之间，
颜料纷纷脱水、起翘、剥落唐若昕。
“惊叹之余，你甚至连拍照的时间都没有!”
然后就变成了如今我们看到的
灰头土脸的模样。
壮观依旧，绚烂不复，着实让人惋惜。



先来看看下面两张图吧。


兵马俑的面部还残存着颜料
这是考古过程中拍下的图片男军女嫁，
从这两张图，我们能很清楚的看到，
兵马俑其实并不是我们常见
的灰扑扑的样子，而是有颜色的。
你看，他的前额和面颊
是胭脂红色的，发丝乌黑奠边府战役。
不只是头部，
兵马俑全身其实都是彩色的贵州藏字石。
从头到脚安息香缩合，从指甲盖到鞋尖，
没有一处不被精心地涂以颜料。

颜面及手、脚面颜色均表现出肌肉的质感。
考古专家复原了秦兵马俑的原貌，
两千多年前的他们和现在大不同：
秦俑们有着黑色甚至蓝色的眼眸，
有的秦俑连睫毛都丝丝分明；
他们的脸颊大多为粉白色，
个别秦俑脸为绿色；
他们穿着色泽明艳的上衣和下裳，
身披颜色凝重的铠甲，
足蹬装饰细致的靴履……

彩俑推测图
这是根据电脑技术进行复原的场景，
如果都是这样的话，那是多么不可思议，
只是现在这种情景只能存在在电脑里了。
在每一个士兵身上都有丰富的色彩表现，
一个细节都不会被遗漏。
假如时光可以倒流，
人们会看到它们原本形象多彩绚丽：
朱红、枣红、紫红、粉红、深绿、粉绿、
粉紫、粉蓝、中黄、桔黄、黑、白、赭，
有十几种颜色。
简而言之，
当时全天下最珍贵的颜料
和最亮丽的色泽都在他们身上了。
不过，当两千多年过去了重生八贤王，
沉睡的兵马俑被唤醒，
他们早已不是当初的模样，
很多陶俑身体已经支离破碎，
就连原本工匠们精心施绘的色彩，
也变得斑驳不堪，甚至全部褪去。
成了这样▼

颜色
秦俑的颜色如果要用一个词来总结，
那就是：鲜艳。
一尊色彩保存较完整的跪射俑
足以体现兵马俑服饰的艳丽：
身穿粉绿色长袄，外披赭色铠甲，
铠甲上缀着朱红色甲带和白色甲丁，
下身穿着天蓝色裤子和粉紫色护腿。

在《秦始皇陵兵马俑一号坑发掘报告》中，
考古人员以非常严谨的态度
和专业手法对秦俑服装的色彩做了统计，
让我们先来看一下上衣：
秦俑们的上衣颜色很亮，
包括朱红、枣红、粉绿、天蓝、
粉紫、白色、赭石色等，
其中，朱红和粉绿这两种颜色最多见。


再看下裳：
秦俑的下裳既有长裤，也有短裤北京颂歌简谱，
颜色有朱红、粉绿、粉蓝、粉紫、白等，
和上衣一样，
也是以朱红和粉绿两种颜色最常见。
他们大部分都身穿铠甲，
铠甲的甲片是赭黑色的，大多长及腰腹，
重装铠甲步兵俑还带有披膊，
刚好将鲜艳的色彩“中和”了几分。

还有一些小物件，
也被精心地用颜色装饰起来，
秦俑的冠和头巾，
多用灼灼的朱红色或赭褐色，
发带和发绳是朱红色或橘红色。
护腿多用绿、紫、蓝、红，
靴子则是朱红、粉绿和赭色的。

颜料
化验表明：
这些兵马俑身上的颜色均为矿物质。
红色由辰砂、铅丹、赭石制成。
绿色为孔雀石，蓝色为蓝铜矿，
紫色为铅丹与蓝铜矿合成，
褐色为褐铁矿，
白色为铅白和高岭土，
黑色为无定形炭。
这些矿物质都是中国传统绘画的主要颜料澳门崩牙驹。
秦代的时候，
绘画艺术已经发展到一定水平了，
在帛画与壁画中经常用到
朱砂、石青、石绿等矿物颜料，
这些颜料也同样用在了秦俑的彩绘中。
秦俑运用了如此丰富的矿物颜料，
表明2000多年前中国劳动人民
已能大量生产和广泛使用这些颜料。
这不仅在彩绘艺术史上，
而且在世界科技史上都有着重要意义。
秦俑的彩绘由生漆层和彩色颜料层构成，
生漆打底，颜料附在生漆层上，
不直接接触秦俑的胎体。
在现存彩绘俑身上，
我们能看到很多俑身上的颜料剥落，
露出黑褐色的底色，那就是老化的生漆。

秦俑所用的颜料多为矿物质材料。
如红色，主要是朱砂
或者朱砂加赭石的颜色。
朱砂又叫硫化汞，色泽十分醇厚，
是古罗马贵族最为热爱的颜色，
他们将角斗士们涂成朱砂红，
有钱的贵妇们则使用朱砂红制成的口红，
我国利用朱砂做颜料的历史也非常悠久玉碎宫倾。
同为红色组成部分的赭石
主要成分是氧化铁，它是一种黏土颜料。

兵马俑的绿上衣和绿裤子
主要用到了一种叫石绿的颜料，
石绿有一个好听的名字，叫“孔雀石”，
在中国它是一种古老的玉器，
商代时，曾有人用它制作发簪。

兵马俑用到的蓝色很美，
比天空的颜色更明艳，
有一种宝石般的色泽，
来自于一种叫做石青的
碱性铜碳酸盐矿物。

最特别的是一种叫“中国紫”的颜料，
它和铅白、铅丹一样被认为是人工制造的，
秦俑是现在已知的、有确切出土地点
和年代的最早使用它的实物。
人类在进入工业社会以前，
有三种非常重要的人工制造的蓝紫色颜料盘索里，
分别是“埃及蓝”“中国紫”和“玛雅蓝”。
“中国紫”的成分为硅酸铜钡，
将石青、石绿、重晶石、石英等物质混合，
在一千摄氏度左右的温度下进行反应，
生成新的物质硅酸铜钡。
不但需要人工合成，而且由于性质不稳定，
在合成过程中对于材料配比
和温度掌控要求非常高。
因此，古时只有高级别的人物
才能使用这种颜料。
“中国紫”的使用随着秦人的发展足迹扩展，
也随着秦的灭亡而逐渐消失，
只存在于西周到两汉的1000多年里。

工艺
这些色彩是怎样被施绘到秦俑身上的呢？
今人猜测主要是用涂刷法，
彩绘工艺可分为四步：
第一步，用腻子将陶质基础表面抹光，
进行填补缝隙的处理。
绝大多数兵马俑表面细腻光滑邓秋婷，
彩绘可以直接在陶的表面进行，
只有对表面凹凸不平的陶俑，
才会采用这一处理步骤；
第二步，在陶体或腻子表面
通体涂刷生漆层；
第三步，用颜料调配成
与要求色调相符的颜色，
平涂于部分生漆层之上；
第四步，对局部细节进行描画或晕染，
如眉毛、胡须等。
较易涂刷的部分会用10厘米以上的大刷子，
但是细节如头发和装饰品等，
则会用比较小的绘笔施彩。
修复
考古人员已经确认兵马俑坑在历史上
曾经遭受过火焚、陷塌、洪水浸泡等劫难，
导致他们身上的矿物质颜料
大部分都脱落了，
只有极少数陶俑身上的彩绘
还保存得比较好。
再加上兵马俑长期掩埋在填土中，
泥土对彩绘造成的侵蚀也很严重。


不过，最惊险的时候
其实是破土而出的那一刻，
由于深埋地下2000多年，
遭受多种不利因素的破坏，
矿物颜料和生漆层均已老化，
颜料内部、颜料与生漆间、
生漆与陶体间的凝聚力和黏附力都很脆弱，
而夹在中间的生漆层对湿度非常敏感，
出土的一瞬间，水分急剧挥发，湿度降低，
使陶俑身上生漆层迅速脱水、卷曲、脱落，
生漆层上附着的颜料层也随之会荡然无存。

兵马俑上剥落的颜色


从1987年开始，
当时的兵马俑博物馆就开始研究
兵马俑彩绘技术保护课题。

通过和德国巴伐利亚文物局合作，
经过多年的艰苦探索，
终于攻克了彩俑保护的难题女刊瘦美人，
唤醒了秦俑色彩的重生马曼琳！

保护修复后的绿脸俑，
是已出土的1500多个秦兵马俑中唯一的绿脸俑，
整个兵马俑身上都施以彩绘，尤其是面部彩绘完整无量金身，
白色眼白，黑色瞳孔，双眼炯炯有神。
通常我们看到的秦俑，脸部都是粉红色的，
此俑面着绿色，究竟意味着什么，众说纷纭。
在兵马俑发掘现场，工作人员在俑头上涂加固剂

修复后的兵马俑色彩绚烂栩栩如生
令人赞叹。

秦尚黑云企招聘网，衣服也黑唯一剑宗？未必
据《史记·秦始皇本纪》记载，
秦始皇统一六国后，
把黑色作为最尊贵的颜色
衣服旄旌节旗皆上黑。
然而，彭晓冉兵马俑的服装却是多彩的。
这一发现是否与“秦人尚黑”的记载相矛盾呢?
古代服饰的颜色有时尚色和流行色两种。
时尚色即当时最为崇尚的颜色，
带有浓重的时代特征和政治色彩，
例如黑色就是秦王朝的时尚色。
当时，帝王在祭祀或朝会中穿的礼服、
重大活动中使用的旌旗、
国家使节使用的信物等
在国家活动中
扮演重要角色的物件均为黑色。
而流行色则指
当时社会广大民众所穿衣服的颜色秋彤搏击操。
因此，不能把秦王朝尚黑，
理解为社会各阶层的人一律都穿黑衣服。
透过秦俑明快鲜艳的颜色，
我们可以触摸到秦人的情感与心灵
是热烈的、朝气蓬勃的林潇潇，
而不是低沉的、悲哀的。
生活在色彩十分易得的现代社会里的我们，
苦苦找寻的是一份“性冷淡”的存在。
而古人说不定追求的正是
我们不屑一顾的五彩缤纷的世界呢。

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-The End-

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